Варварство римлян при сооружении арки честь Константина проявилось также и в том, что для ее украшения сняли скульптуру с одной из триумфальных арок Траяна.
Как видно, никого не смутило, что Траян считался лучшим императором во всей римской истории; к IV в. большинство римлян разучилось уважать достойные деяния предков. Некоторые барельефы сделали заново, но в сравнении с гармоничными произведениями эпохи Траяна они поражают своей грубостью и примитивностью.
Это не значит, что в те времена в Риме уже не было хороших мастеров, они еще были, но художественный вкус большинства римлян упал столь низко, что мало кого шокировало это соседство разных художественных уровней. На длинных барельефах, специально сделанных для этой арки, изображены военные сцены, в том числе битва императоров-соперников около вод Тибра, а также Константин-победитель, произносящий речь перед римлянами, и распределение денежной помощи среди них. Мелкие кургузые фигурки сплошь заполняют все пространство композиции, не оставляя места для простора и воздуха.
В этом новом искусстве полностью утрачено широкое и вольное дыхание античности; в предчувствии средневековья дыхание эпохи становится неглубоким, частым, прерывистым: человеку нечем дышать, он задыхается в тесноте и толчее бытия — таким настроением веет от этих барельефов.
В честь Константина на Бычьем форуме соорудили еще одну мраморную триумфальную арку очень своеобразной формы: в плане почти квадратная, она имеет четыре пролета, по одному с каждой стороны, а ее наружные стены украшены двумя рядами небольших арочных ниш. Эта четырехсторонняя арка впоследствии стала называться аркой Януса Четырехликого.
Древние римляне очень почитали двуликого бога Януса, воплощавшего собой диалектическое единство начала и конца; средневековые римляне имели в высшей степени смутное представление о своем прошлом и спокойно лишили знаменитого императора его триумфальной арки, передав ее фантастическому Янусу с четырьмя лицами.
Великое искусство скульптурного портрета начинает перерождаться; отступая от верности натуре, ваятели изображают Константина Великого с неестественно широко раскрытыми глазами и низко опущенными закругленными бровями, что в сочетании с колоссальными размерами статуй создает ощущение грандиозности власти монарха.
На протяжении IV в. еще продолжают создаваться превосходные реалистические портреты, но постепенно черты схематизма становятся все более и более заметными, а в V в. портрет как вид искусства сходит на нет.
По повелению Константина в Риме завершили строительство базилики, начатой Максенцием. В этом гигантском роскошно отделанном здании поставили колоссальную мраморную статую Константина (ее обломки можно видеть сейчас во дворе Дворца Консерваторов, который входит в состав Капитолийских музеев).
Около 315 г. новый император облагодетельствовал римлян сооружением больших терм, получивших его имя.